有声之画，无韵之诗。如闻桂落，如见琴思。
荼靡开处，燕子飞时。帘外风软，坡上春迟。
小径无人，一枰横之。谁家竹外，一雀一枝。
苏轼评王维诗云：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”诗能如此，灯谜亦然。前篇所谓“传神”，强调的是动态美，是那种呼之欲出、跃然纸上的生动感。本篇所谓“形象”，更想强调的是静态美，是那种物态毕现、如在眼前的画面感。这种画面感，或由拟面带来，或由扣合表现，有的像水墨国画，有的像风光摄影，有的像电影镜头，一经赏读，便定格于脑海之中，经久不忘。
1.柳芽儿睁开睡眼，油菜花处处开遍（六十年代好莱坞电影，六字）苏丝黄的世界
作者：李川（jockey）
注释《苏丝黄的世界》是上世纪六十年代的一部好莱坞电影，苏丝黄是电影主角的姓名。谜底由“苏丝黄/的世界”断读为“苏丝/黄的世界”,“柳芽儿睁开睡眼”别解“柳丝苏醒了”，扣“苏丝”；“油菜花处处开遍”扣“黄的世界”。
评析苏丝黄，实际上是一个名叫“Suzie Wong”的华裔女人。中译者发轫于先，给了这部好莱坞老电影一个很美的中文名字；制谜者巧思于后，用神来之笔，更在此基础上构建起一个与电影完全不同的美学世界。“柳芽儿睁开睡眼”，二月春风拂来，柳丝从沉睡中苏醒，这便是“苏丝”了；“油菜花处处开遍”，广袤的大地被无边花海所覆盖，触目处都是诱人的金黄，好一个“黄的世界”！浑然天成的谜底，加上用心构制的谜面，描绘出一幅多么形象的画面，让我仿佛再一次置身于三月的皖南，群山环抱，烟雨空濛，眼前是几树粉桃，几行新柳，身后是石板小巷，溪水潺潺。站在山岗上放眼望去，漫山遍野的油菜花从山顶铺到谷底，层层叠叠，一望无际。一片金黄之中，点缀着一二村落，黑瓦白墙，袅袅炊烟。阵风吹过，油菜花翩翩舞动，置身其中恍如置身仙境，而心，早已经醉在那一片轻黄澹绿的春色之中了。
2.榆柳屋前牛过水（植物）木樨
作者：黄冬妮（冬妮娅）
注释“榆柳屋”三字的“前”分别为“木”“木”“尸”，再加上“牛”和“氺（水）”，组成“木樨”。
评析此谜在冬妮娅的北派谜作中并非特别受到关注，却给我留下了深刻的印象，关键就在于谜面所营造出的宁静美好的田园生活场景。十多年前，我曾漫步在徽州的唐模村，两行齐整的徽派民居，中间是一条绵延的水渠，廊桥上游人闲坐谈天，水边有村妇浣洗衣裳，捣衣声不绝于耳。我在水街旁的青石板路上走着，突然见到一头水牛横卧渠中，彼时已近黄昏，夕阳在水牛身上勾画出一圈淡淡的金色轮廓，那种平静祥和的田园之美至今难忘。读到此谜，这幅画面便又在脑海中浮现。冬妮娅曾撰“打油燃灯”数则，将其七字谜面续成完整的诗词。这条谜面续成的是一阕《南乡子》：石井青苔，疏篱小径野花开。榆柳屋前牛过水，波光碎，凤尾迎风摇暖翠。于是又想起放翁的诗“门外一溪清见底，老翁牵牛饮溪水”，想起澄海坚匏老人曾有一谜“板桥曙色添牛迹（字）星”。在钱钟书先生看来，中国的田园诗“不是浪漫主义神秘地恋爱自然，而是古典主义的逍遥林下。”曙色也罢、暮色也好，诗词也罢、灯谜也好，这样的文字留给我的，岂止是恬淡疏朴的画境，还有归隐田园的心境。
3.独扫积雪雪未停（七字讨说法用语）还在下一个清白
作者：黄理源（原理）
注释谜底中的“还”原读为“huán”，意为“还给”，“在下”是“本人”“我”的谦称，谜底愿意为“请还给我一个清白”。本谜中，“还”读为“hái”，别解为“仍然”，“在下”别解为“天下在下雪”，“一个”解释为“一个人”，“清白”解释为“清扫白雪”。谜底别解为“还在下雪，一个人在清扫白雪”。
评析先看此谜之技法。“独”扣“一个”，“扫”扣“清”，“积雪”扣“白”，“雪未停”扣“还在下”，逐字扣合，交代得清清楚楚，且别解后底句大体通顺，并不滞涩。再看此谜之谋面。七字底、七字面，看得出必定经过一番推敲讲究，尽量避用冗字；结构上，底为三四，面为四三，通过语序上的刻意颠倒，求得面句的精微简洁、通顺练达。而最难得的是此谜之意境。谜面所呈现的，俨然是一张极简主义的摄影作品，白茫茫一片天地撑开整个画面，画中只有一个孤独的扫雪者。而简单的文字又给这幅摄影留下了诸般想象的空间：这个孤独的扫雪者，或是深夜仍在工作的环卫工人，用辛勤的劳动为我们装扮新的黎明，平凡耕耘、奉献无声；或是脂砚斋笔下“扫雪拾玉”的凤姐，拖着沉重而艰难的脚步，在穿堂门前清扫残雪，晚景凄凉、落魄孤苦；或是清晨走出山门清扫积雪的寺僧，偶尔停下手中的扫帚，看着无垠的洁白，听着无边的寂静，物我两忘、五蕴皆空。这样的摄影作品，看似简单，却能迅速抓住人的视觉焦点；这样的灯谜作品，看似平常，却有着打动人心的力量。
4.道道川行折如练（张雨生歌词八字）就像带走每条河流
作者：林敏（谈笑周郎）
注释谜面“道道川行折如练”的意思是“一道道江河流过，弯来绕去，如同带子一般”。“练”是绢带之意。谜底出自张雨生《大海》：“如果大海能够带走我的哀愁，就像带走每条河流”。谜底别解为“就像一条条带子在走啊，每条河流”。
评析《中国国家地理》有一期的封面给我留下了很深的印象，那是一幅莫尔格勒河的照片。莫尔格勒河是蜿蜒型河流的典型代表，号称“天下第一曲水”。它就象一条蔚蓝色的绸带，在呼伦贝尔大草原上辗转翻折，时而东行西走，时而南奔北进。由于河道常常会“裁弯取直”，河水时断时续、时深时浅、时隐时现，如一条条飘带在风中任意飞舞。当清晨的阳光洒下，弯弯曲曲的莫尔格勒河又像一条条闪亮的银链，和碧绿青翠的草原一起，构成一幅梦幻般的光影画面。读到周郎此谜，我便想到了莫尔格勒河，想到了这幅照片。而谜底又是如此熟悉的歌词，周郎在“带”字上轻施魔法，词性一变，再加上语序倒装，竟使底意凌空飞转，谜底中的“每条河流”由大海来到了草原，由哀愁变成了静谧，由心里转到了眼前。拟面再次体现出周郎的了得功夫，八字底，七字面，用字精炼，风骨遒劲，笔简意蕴，点染奇彩。与冬妮娅相比，周郎的七字自拟面平仄偶有不谐，文字的成熟度也略逊一筹，但别有一种质朴清朗的风格，读来酣畅通透，自得逸韵高标。
5.安静的小屋，桌上的晚餐，惜别的心情，和那最后的华尔兹（10字俗语）宁舍一顿饭，不舍二人转
作者：王磊（顽石斋）
注释“宁舍一顿饭，不舍二人转”为东北民谚，形容东北人民对二人转这种民间艺术形式的痴迷。此处“安静的小屋”扣“宁舍”，别解为“宁静的房舍”；“桌上的晚餐”扣“一顿饭”；“惜别的心情”扣“不舍”，“华尔兹”扣“二人转”，别解为两个人旋转着跳舞。
评析：天涯谜面是一首完整的现代诗歌，缠绵悱恻，悲伤感人。诗歌运用了电影中的蒙太奇手法，有叙事，也有抒情。镜头由远而近，开始是安静的小木屋，转而切换到桌上的晚餐，再到依依不舍的眼神，此时舞曲响起，二人翩翩起舞。曲中分明唱道：当岁月洗尽铅华，当往事随风飘零，请再次与我舞动这最后的华尔兹。美妙的旋律，我从不曾忘记，曼妙的舞姿，跟随你的步伐。过往的岁月，散落在你深情的眼眸。逝去的痕迹，深刻在我眼角的皱纹。记忆的源头，是你依稀温柔的笑语。时间的河流, 在我们之间轻轻淌过。最后的华尔兹中,这一刻永恒！欣赏完电影、歌曲和诗歌——《最后的华尔兹》，再来欣赏谜作。“安静的小屋”为“宁舍”，“桌上的晚餐”为“一顿饭”，“惜别的心情”为“不舍”，“华尔兹”为“二人转”，谜底分为四部分，几乎全是名词，但四段场景一加剪辑，立即成为一出精彩的电影，画面极富艺术感染力。当我读完此谜的时候，已经立即为之深深感动。以外国诗歌的形式拟面，以蒙太奇手法表现艺术魅力，如此新颖，如此大气，从古至今，一谜而已。
顽石斋注：这条谜其实来的很偶然，是2009年时我脚断了，躺在床上，以铁拐老李的马甲参加迎春杯，在群里聊天的时候临屏做的。从有这个思路到在群里敲出来，最多用了2分钟，然后10分钟内又三四次改面，居然就得了这么条大家认可、我自己也非常喜欢的谜，想想倒也有趣。
6.“庵云作顶峭无邻”（教育机构冠量2+4）一所独立高中
作者：伍耿怀
注释谜面出自王安石《清凉寺白云庵》：“庵云作顶峭无邻，衣月为衿静称身”。谜底的“独立高中”原为区别于完全中学的高级中学，别解为“一所房屋独自立在高处中”。
评析先说底材。“一所独立高中”作为一个连缀式底材，实在是个好底。谋得这样的底不易，但由此底想到山巅古寺的思路却并不难。但若是一般人谋面，估计多是“古寺寒山上”“寺在方山顶”“蓬莱山顶广寒宫”这样普通的面，能找到“庵云作顶峭无邻”做面，真真不易。“庵”字呼应“一所”，“云作顶”与“峭”扣紧“高中”，“无邻”锁死“独立”，拢境之外更兼关锁甚密。伍先生选得此面，真不知是怎样苦心孤诣，捻断数根颚下须；又或是无心巧遇，得来全不费工夫。而谜面与谜底一起，共同构成了一幅山巅古刹图，谜面驯雅而谜底浅顺，谜面婉转而谜底干脆，谜面含蓄而谜底直观，谜面纤秾而谜底平淡，得繁简相宜之美、动静相衬之美、虚实相生之美。王安石所写，应该是南京清凉山的清凉古寺，禅宗五家之一法眼宗的发源地，伍先生所扣，已是泛指山顶房舍，而我品读此谜，却被这文字带去了异国他乡，来到德国巴伐利亚州的新天鹅堡。我曾两次去过这一城堡，它矗立在阿尔卑斯山脉南麓的一座高山上，四周群山连绵，脚下碧水温柔，山峦间时常云蒸雾霭，新天鹅堡在云雾里时隐时现，如梦如幻，既有高不可攀的距离感，又有触手可及的亲近感，宛如人间仙境。读谜如观景，寥寥十余字竟让我产生如此丰富的美学联想，这便是一条好谜能给读者带来的****奖赏吧。
7.“忽然飞上千峰端”（五字时间口语）顶多一个月
作者：吴波（虫子）
注释谜面出自杨万里《钓雪舟中霜夜望月》：“归来闭户闷不看，忽然飞上千峰端。”谜底中的“顶”别解为“山顶”，谜底解释为“山顶上多了一个月亮”。
评析山、月，都是中国古典诗词最常见的意象。高高的山顶上悬着一轮明月，又是多么美好的一幅图画。这样的意象和图画，在诗人眼中却有着不同的情绪、不同的解读。“寒山顶上月轮孤，照见晴空一物无。”在寒山眼中，这山顶之月是澄澈清净的明月，画出的是禅意；“卧看大月吐峰头，湖水空明一片秋。”在陈三立笔下，这山顶之月是苦冷孤寂的大月，画出的是悲凉；“归来闭户闷不看，忽然飞上千峰端。”到了杨万里这里，这山顶之月又成了撩人心思的娟月，画出的竟是一种相思。杨万里“溪边小立苦待月”，哪知“月知人意偏迟出”，故意捉弄他，跟他逗着玩。等到诗人赌气回到家紧闭门窗不再去看，月亮却又不知什么时候突然飞过了山顶。虫子捕捉到了这幅既有期待和喜爱、又有调笑和撒娇的画面，配上一个很有想象力的别解，特别是一个极富动感的“多”字，将月的“忽然飞上”，诗人的惊喜交加，刻画得惟妙惟肖。
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